Чарльз Дженкс (1939–2019), одна из самых влиятельных и противоречивых фигур в архитектурной теории XX и XXI веков. Именно он ввел в широкий оборот термин «постмодернизм» применительно к архитектуре‚ а позже стал главным пропагандистом идеи «новой парадигмы». Его концепции не просто описывали меняющийся облик городов‚ но и пытались найти архитектуре место в стремительно меняющейся картине мира — от философии деконструкции до фрактальной геометрии и теории сложности.
Корни новой парадигмы: язык архитектуры постмодернизма
Фундамент для будущей «новой парадигмы» был заложен Дженксом в его знаменитой книге «Язык архитектуры постмодернизма». Анализ этой концепции позволяет понять отправную точку мыслителя. Дженкс выявил характерные признаки архитектуры постмодернизма‚ которые соответствуют ключевым элементам постмодернистской парадигмы в целом:
- Историзм — обращение к наследию прошлого‚ отказ от полного разрыва с традицией‚ который проповедовал модернизм.
- Ретроспективизм, переосмысление исторических форм через призму современного опыта.
- Возрождение — возвращение архитектуре смысловой глубины и символизма‚ утраченных в эпоху стерильного интернационального стиля.
В расширенной версии седьмого издания книги Дженкс представил генезис новой архитектурной парадигмы в полном объеме. Он проследил эволюцию от первых опытов двойного кодирования Йорна Утцона в здании Сиднейской оперы (где форма читается и как современная скульптура‚ и как отсылка к парусам/природе) до масштабных инсталляций китайского художника и архитектора Ай Вэйвэя. Дженкс доказал повсеместность распространения этого нового языка‚ который говорит одновременно с элитой и с широкой публикой.
Новая парадигма: архитектура сложности и самоорганизации
Со временем теория Дженкса вышла за рамки классического постмодернизма. В своей статье «Новая парадигма в архитектуре» он подчеркивает‚ что на характер архитектурной мысли колоссальное влияние оказали усложнившиеся представления о мире. Современная наука изменила оптику‚ через которую мы смотрим на реальность‚ и архитектура не могла остаться в стороне.
Что же представляет собой эта новая парадигма по Дженксу? Он продвигает архитектуру Питера Айзенмана‚ Фрэнка Гери и Даниэля Либескинда‚ называя их творчество воплощением нового архитектурного мышления. По мнению Дженкса‚ при проектировании зданий эти мастера черпали знания из новых наук. Их архитектура строится на принципах:
- Сложность (Complexity) — отказ от прямолинейной логики модернизма в пользу нелинейных‚ многомерных структур.
- Фракталы — использование самоподобных форм‚ где часть отражает структуру целого.
- Эмерджентность, возникновение новых свойств при взаимодействии простых элементов.
- Самоорганизация и самоподобие, имитация природных процессов формообразования.
Дженкс видит в новой парадигме архитектуру‚ которая бы строилась по законам природы. Его описания этих процессов впечатляющи и даже поэтичны‚ хотя некоторые критики отмечают специфическое качество русских переводов его текстов‚ где технические термины новой науки иногда обретают причудливые формы (например‚ «эмерд-жентность»).
Критика: слишком поздно или слишком рано?
Идея Дженкса о единой новой парадигме вызвала острый отклик в академической среде. Критический анализ его 10 тезисов о проектном мышлении архитекторов выявляет уязвимые места концепции. Многие исследователи сходятся во мнении‚ что говорить о формировании единой новой парадигмы сегодня проблематично:
- Слишком поздно: Время универсальных мыслительных матриц в науке и философии прошло. Мир отказался от великих нарративов (метанарративов)‚ что‚ парадоксальным образом‚ является сутью того же постмодерна‚ который Дженкс сам и описал.
- Слишком рано: Разница в мышлении провинции и центра‚ и даже разных архитекторов одного возраста и уровня образования‚ чрезвычайно велика. Архитектурное сообщество фрагментировано‚ и навязать ему или выявить в нем единую парадигму пока невозможно.
Кроме того‚ некоторые критики‚ такие как авторы книги «Анти-архитектура и деконструкция: триумф нигилизма»‚ видят в продвижении Дженксом архитектуры Айзенмана‚ Гери и Либескинда не столько торжество новых научных принципов‚ сколько эстетизацию хаоса и победу архитектурного нигилизма‚ скрывающегося за сложной терминологией.
Наследие: от Дженкса к параметризму
Несмотря на критику‚ идеи Дженкса оказались невероятно плодотворными. Его теория о новой парадигме‚ основанной на законах природы‚ сложности и биоморфизме‚ стала фундаментом для следующего крупного архитектурного течения, параметризма.
Эта практика является прямым воплощением теоретической платформы‚ изложенной Патриком Шумахером в его «Манифесте параметризма». Данная теория‚ развивающая идеи Чарльза Дженкса о новой парадигме в архитектуре‚ возводит в абсолют принципы биоморфизма и хай-тека. То‚ что Дженкс описывал как интуитивный поиск архитекторами аналогий с фракталами и самоорганизацией‚ в параметризме обрело строгую цифровую форму‚ где алгоритмы генерируют сложные‚ текучие‚ природоподобные структуры.
Чарльз Дженкс создал уникальный текст‚ насыщенный концептуальным‚ биографическим и иллюстративным материалом. Его «новая парадигма», это попытка вернуть архитектуре онтологический смысл‚ соединив ее с передовыми открытиями науки о сложных системах. И даже если единая парадигма так и не сложилась‚ сам факт того‚ что архитектура начала говорить на языке фракталов‚ эмерджентности и самоподобия‚ навсегда изменил облик наших городов‚ сделав их ближе к органике самой жизни.