Когда мы слышим слово «гудок»‚ в первую очередь представляется звук поезда или корабля. Однако в истории русской культуры это слово имеет совершенно иное‚ музыкальное значение. Полное историческое название этого инструмента — Гудок (смык). Именно под этим двойным наименованием древний смычковый инструмент вошел в историю восточнославянской музыкальной культуры. В данной статье мы подробно рассмотрим‚ что представляет собой гудок‚ откуда взялось его название и какова его судьба.

Этимология и полное название: почему «смык»?

В письменных источниках название «гудок» начинает упоминаться только с начала XVII века. Однако в документах XI—XVII веков этот инструмент обозначался совершенно другим словом — «смык». Это название было собирательным для целой группы бытовавших в народе смычковых инструментов.

Интересно‚ что термин «смык» напрямую связан с техникой игры: звук извлекался с помощью лукообразного смычка‚ прядь конских волос которого натирали смолой хвойных деревьев (канифолью). В древнерусских текстах можно встретить упоминания о том‚ как музыканты «власеном лучцем посмыцали»‚ то есть играли смычком.

Что касается слова «гудок» и родственного ему «гудьба» (так называли игру на смыке и других инструментах)‚ то лингвисты отмечают их этимологическое родство с польским термином «генжьба» (генсьба). Считается‚ что предшественницей гудка и родственной ему болгарской гадулки могла быть византийская лира‚ завезенная на Русь во время принятия христианства.

Конструкция и звучание инструмента

Гудок представляет собой трехструнный смычковый инструмент‚ который относится к типу фиделей. Древнейшие типы фиделей‚ найденные археологами в Великом Новгороде и других славянских городах‚ датируются X—XVI веками.

Особенности строения

• Корпус: Традиционно гудок целиком выдалбливался из полена (цельный корпус). Более поздние варианты склеивались из нескольких деталей. Основная часть с резонаторной полостью имела круглую‚ овальную‚ лодкообразную или грушевидную форму.
• Дека: Накладная‚ с резонаторными отверстиями.
• Гриф: Короткая шейка‚ увенчанная прямой или слегка отогнутой назад головкой с деревянными колками. В инструментах XV века появился отдельно клеящийся гриф.
• Размер: Общая длина инструмента варьируется от 30 до 80 см.

Строй и техника игры

Главная особенность гудка — его строй и способ звукоизвлечения. Из трех струн первая настраивается выше второй на квинту или кварту. Третья струна звучит в унисон со второй или ниже на октаву. Возможен и другой вариант: квинта между 3 и 2 бурдонными струнами и кварта между 2 и 1.

На гудке играли сидя‚ поставив инструмент вертикально на левое колено или зажав между коленями‚ а также стоя‚ прислонив к груди. Смычок велся по всем струнам одновременно. При этом на первой (высокой) струне исполнялась мелодия‚ а две остальные звучали постоянным бурдоном (непрерывным фоновым гудением). Струну не прижимали к грифу полностью‚ а лишь дотрагивались до нее подушечкой пальца или плоскостью ногтя. Игра велась в основном в первой позиции‚ без перемещения руки по шейке.

История: от скоморохов до забвения

Гудок был широко распространен в крестьянском быту. Музыканты‚ игравшие на нем — гудошники‚ гудилы‚ гудильщики или гудцы — развлекали простонародье‚ сопровождали песни и танцы. По мнению исследователей‚ гудок относится к инструментам восточнославянской скоморошьей традиции. В XVII веке гудошники даже содержались в государевой потешной службе.

Однако к концу XIX века инструмент почти полностью вышел из употребления; Считалось‚ что последние реальные гудошники исчезли примерно к 1940 году (упоминался слепой старец на берегу Десны). Но в 1973 году фольклорная экспедиция обнаружила в селе Сива Пермской области исполнителя‚ сохранившего древние традиции гудошничества — так называемый «сивинский феномен».

Попытки возрождения и современность

В конце XIX века‚ с созданием великорусских оркестров‚ начались попытки вернуть гудок на сцену. В 1900-х годах композитор Н. П. Фомин создал квартет гудков разных размеров по образцу струнного квартета:

1. Гудочек (малый)
2. Гудок (средний)
3. Гудило
4. Гудище (басовый)

Несмотря на разовый успех‚ звучание квартета не выдерживало сравнения со скрипичным ансамблем‚ и сам В. В. Андреев считал использование гудка нецелесообразным. Положительных результатов не дали и опыты 1940-х годов‚ когда Г. Е. Авксентьев пытался внедрить инструмент в оркестр русских народных инструментов.

Настоящее возрождение гудка началось с конца 1970-х годов благодаря музыкальной археологии. Раскопки в Великом Новгороде подарили ученым корпуса древних инструментов (самый древний, из слоев XI века). Исследователи‚ такие как В. И. Поветкин‚ занялись реконструкцией гудков‚ гуслей и сопелей. В Санкт-Петербурге был создан Центр музыкальных древностей.

В наши дни гудок снова занимает свою нишу в исполнительском творчестве. Реконструированные гудочки звучат в спектаклях (например‚ «Комедь. XVII век») и ансамблях народной музыки‚ возвращая нам звучание древней Руси.

Древнерусский гудок (смык) — это не просто музыкальный инструмент‚ а важная часть славянского культурного кода. Пройдя путь от любимого инструмента скоморохов до полного забвения и сложного возрождения через археологию‚ гудок вновь напоминает нам о своем уникальном бурдонном звучании‚ которое веками сопровождало жизнь наших предков.